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刻刀下的诗人——黄新波
2019年04月15日 10:28 来源:中国艺术报 作者:王炜 字号
关键词:诗人;艺术;版画

内容摘要:黄新波,具有诗人的气质。他的版画如同他的诗那样深邃含蓄,他的人生也如诗一般奇妙绚丽。

关键词:诗人;艺术;版画

作者简介:

    黄新波,具有诗人的气质。他的版画如同他的诗那样深邃含蓄,他的人生也如诗一般奇妙绚丽。

  1916年黄新波出生在广东省台山县一个华侨工人之家, 3岁随母亲到香港,在道传学塾念初中,由于参加抗日宣传活动被学校开除,后来他像苏联作家高尔基那样走进了他的“人间大学”,17岁与鲁迅相识, 18岁在上海美专加入中国共产主义青年团, 19岁东渡日本与聂耳同属一个共青团支部,聂耳不幸在海上溺逝,黄新波万分悲痛,撰文《致亡友》 ,之后奔波于香港、广州、曲江、桂林、昆明等地。他是新兴木刻运动的元老,是“人间画会”和“人间书屋”的发起人,曾任东江纵队的营指导员,是接管广州美院的党代表,长期主持广东美术工作,他的人品赢得艺术界的尊重,在广东,尤其在港、澳、台享有极高的威望,他的艺品又获得中外人士的高度评价。

  在黄新波的艺术人生中有两个特别耀眼的闪光点, 1936年在“全国第二届木刻流动展览会”八仙桥青年会展场内,黄新波与曹白、白危、陈烟桥等一群木刻学子围坐在鲁迅身旁,这一难忘的瞬间被摄影家沙飞抓拍定格下来,成为中国新兴木刻运动史上极为珍贵的文献。黄新波对鲁迅生命最后时刻的形象作了这样的表述:“宽大的袍子越发显出身躯的瘦削,清癯的脸上,一缕黑胡子显出凛然不可侵犯的威严,眼角的皱纹比过去更深,呢子帽下露出的鬓角有些斑白……但是,他步子是稳健、轻快有力的。我们意识到,在我们面前的,不是一位年逾半百的老人,而是一位威武健壮、率领我们冲锋陷阵的战士!”黄新波一生遵循鲁迅的教诲,在艺术上一丝不苟,在他的刻刀下一切都具有诗的浪漫和深沉的力量!

  黄新波第二个闪光点是他在香港与“人间画会”的情缘。在那“风雨中华”的年代,他前后在香港与友人同甘共苦生活了十年,这十年是他创作的高产期,创作了大量的漫画、木刻、油画、连环画、插图、散文、小说、美术评论文章。这一时期他的木刻代表作有:《他并没有死去》《卖血后》《香港跑马地之旁》《孤独》《控诉》《码头》等版画作品,油画作品有《铁丝网》《都市的人》《归侨》《都市的动力》《观音土》《来了》等。当时有人对黄新波的创作思想倾向提出质疑和批评,认为他的作品“有一股洋酸味”“有小布尔乔亚的情怀”,对于这些批评他不能苟同,只是淡然一笑。黄新波在早期受苏联和德国版画的影响,后来他喜欢上了美国的肯特,他大胆吸收西方现代派艺术的手法,拿来表现自己内心真实的感受,创造出独具寓意的作品,他在艺术上不愧为是一位勇敢的探索者和开拓者。

  黄新波的人格魅力来源于他无私的奉献,他为人诚恳、善良、坦率、正直。在我童年的记忆中,他给我留下深刻的印象,是一位极富幽默感的人。黄新波被友人称为“波仔”时,总是露出灿烂的笑容,他被同仁称为美术界的“及时雨”,为友人两肋插刀,排忧解难,他常与友人在香港“爱莲咖啡屋”相聚,探讨艺术,传递情报,在他周围相伴的有张光宇、特伟、王琦、陆无涯、关山月、廖冰兄、黄永玉等人,他们个个朝气蓬勃、时尚潇洒,他们热爱人间,热爱生活,个个是艺术的精灵。

  我曾在广州他的家里住过几天,亲身感受到一个版画大家的简朴生活。不大的工作桌上放着他的木刻画稿,在画稿上只有几道简约的线条,他告诉我:“要画眼睛看不到的事物,这样世界就变得宽阔了,像在你脑中跑马,好像大海流水一般发挥着无穷无尽的想象。画有它的哲理,应该含蓄而不是一览无余。”他是一个道行高深的智者,他指着那张工作台说,桌子好不好没关系,作品好不好才是最重要的。他是一个艺术学养十分广博的人,他告诫我,一个画画的人,不仅应该懂得画画的道理,还应该懂得音乐、戏剧、电影、天文地理、孙子兵法、原子弹……黄新波的艺术充满着奇思妙想,他看重人的精神意志,他在他的《创世纪》附记中写道:“画今天的理想,也就是画明天的现实。但是,把理想、幻想变成现实,都要经过人的意志,归根到底我的画赞美人的意志。”

  黄新波短暂的64年人生中,历尽艰辛、痛苦、迫害、逃亡、迷茫……然而他执着追求光明、自由,他不掩饰内心的“迷茫”,敢于正视内心的“孤独”和“苦闷”,“敢于直面惨淡的人生”,“宁可让自己承担苦难和牺牲”。他始终保持青春的活力和阳光健康的心态,正如他生命最后创作的那幅《走出温室的玫瑰》,让生命在风浪中绽放出鲜艳的花朵。在那阴霾的日子里他仍对未来和现实充满了虔诚的感悟,仍能写出如此豪情满怀的诗句:持刀舞墨,敢能跃马长城。穿云破浪,壮岁重生。

 

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姓名:王炜 工作单位:

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